Excellente initiative du label autrichien Mego (dont les activités reprennent après une interruption d'un an, sous le nom d'Editions Mego) que cette réédition du mythique Endless Summer de Fennesz originalement paru en 2001.
"Où va le rock ?" se demandait le rock critique Lester Bangs en 1975 dans un article de Creem sur Kraftwerk. "Il est en cours de capture par les Allemands et les machines" répondait-il quelques lignes plus loin. On ne peut que constater aujourd'hui, à l'heure d'un revival krautrock galopant et d'une techno majoritairement teutonne, combien il avait raison. C'est particulièrement vrai en ce qui concerne cet éternel été Fenneszien, et cela, même si son auteur est en fait autrichien.
Fennesz, guitariste de formation a débuté sa carrière au sein d'un groupe nommé Maische. Sous influence Sonic Youth et My Bloody Valentine, Maische joui d'un succès local mais ne donne pas libre court à toute l'inventivité de Fennesz, qui entame une carrière solo en 1990. Il se fait remarquer en 1997 avec Hotel Paral.lel, un coup de maître mariant machines et guitares dans un festival de saturation et de bleep évoquant parfois la balade au cœur des machines de Pan Sonic(alors Panasonic) ou Jim O'Rourke dans ses travaux les plus abstraits. Après de nombreuses collaborations, dont le fameux Fenn O'Berg avec le même O'Rourke, Fennesz accouche de son chef d'œuvre : Endless Summer. Inspiré par la pop des Beach Boys (dont il reprend le titre d'un fameux documentaire) mais également placé sous l'égide des techniques développées par le musicien depuis Hotel Paral.lel, Endless Summer est à l'electronica ce que Sergent Peppers fut à la pop ou Loveless au shoegazer, l'album de la consécration. Cette union de laptop et de guitare filtrée est particulièrement réussie sur l'éponyme "Endless Summer" et ses arpèges pop se développant après une hésitation de hoquets et de drones. Un morceau que n'aurait pas renié Brian Wilson s'il avait été équipé d'un home studio dernier cri. Sur "A year In A Minute" et "Happy Audio" Fennesz nous rappelle aux bons souvenirs d'un Kevin Shields au sommet de sa forme, tandis que "Made In Hong Kong" ou "Caecillia" explore le domaine post-rock en repoussant encore plus loin ses propositions. Mélodies et abstractions dans un parfait équilibre, c'est l'alchimie idéale qui fait d'Endless Summer l'album culte qui ouvrira la voie à la scène laptop et guitare que nous connaissons aujourd'hui, de Donato Warthon à Leo Abrahams, en passant par Ashis Mahapatra ou Robert Hampson. Notez que cette édition a été entièrement remastérisée par Fennesz lui-même et qu'il bénéficie de deux magnifiques inédits : "Badminton Girl" et "Endless". Les curieux ne manqueront pas de se rendre sur le profil myspace du bonhomme pour y découvrir "A year in a Minute" et "Endless Summer", deux parfaits exemples de ce que peut offrir l'union guitare/machines portée à son paroxysme par le talent d'un artiste comme Fennesz.
Fennesz - Endless Summer (Mego/La Baleine)
De vento, posté le 15.02.07 à 15:52 
Grand article visionnaire de Bangs -- j'aime beaucoup la fin de l'article, quand il demande aux gars de se faire tirer le portrait au bord de l'autoroute. Ca se passe à Detroit, 10-15 ans avant l'émergence de la techno, à Detroit même. Par post-rock, faut-il entendre krautrock ?
Je tape le crypto: PAPY
De Maxence, posté le 15.02.07 à 17:04
Non, non "
post-rock". Cette dénomination est de
Simon Reynolds, excellent journaliste anglo-saxon, rédacteur au Village Voice, à The Wire, etc. ex-journaliste du Melody Maker, qui inventa ce terme à l'occasion d'une chronique de l'album "Hex" de Bark Psychosis. Par la suite, post-rock désigna toute la nouvelle vague de groupes "rock" usant d'instruments ou de structures non-rock justement (free jazz, funk, contemporaine, minimaliste, électronique, etc) pour sortir le rock du carcan formaliste dans lequel il se complaisait... (un peu à la manière du post-punk d'ailleurs...) La papier sur Wiki est pas mal fait.
