False : Nous sommes en 2007, Matthew Dear réinvente la minimale

Sous cette étrange et sinistre pochette se cache un disque plus étrange encore. Un album de "techno minimale". "Un de plus", diront les mauvais coucheurs, mais ils auront évidemment tout faux, car 2007 est avant tout un Objet Sonore Non Identifié. Tout d'abord Matthew Dear, et ça tout le monde le sait aujourd'hui, a assez de talent pour transcender tout ce qu'il touche, il n'y a qu'a écouter Asa Breed, son dernier effort "electro pop" (ici aussi les guillemets sont de mise) pour s'en convaincre. Mais surtout, ce Texan exilé à Detroit semble avoir ramené un peu de sable du désert de sa région natale, et de sa folie aussi, dans ses bagages. A l'instar du travail effectué par un David Lynch sur l'histoire du cinéma, l'Américain a le don pour subvertir la musique qu'il produit. En détournant l'axe habituellement rythmique de cette musique, Dear en déplace le centre de gravité et impose des ambiances menaçantes encore peu entendues dans ce domaine. Ce qu'on remarque immédiatement sur 2007 avant même de l'écouter (et pour cause) c'est sa pochette. Inquiétante d'une manière subliminale elle n'est pas sans rappeler les croix en feu d'un temps heureusement révolu, celui où l'on voyait pendre de bien étranges "fruits" aux branches des arbres du sud des Etats-Unis. On pense aussi aux "enfants du maïs" et autres histoires angoissantes venues des contrées reculées de la fameuse "corn belt". Bref, 2007 évoque d'entrée des images peu communes dans l'univers plutôt ascétique de la techno dite "minimale".

Des images rémanentes peut-être dues aux derniers morceaux bluesy du précédent album du bonhomme. Et si "Indy 3000", le morceau d'introduction n'a rien à voir avec la musique primitive du delta, il nous plonge bel et bien dans le monde flou des frayeurs anciennes. 2007, s'ouvre en effet sur un souffle sourd, rappelant le vent dans la forêt mystérieuse de Twin Peaks, une émanation méphitique au sein de laquelle s'installe un rythme hypnotique, à la fois colonne vertébrale et prétexte à développer des thèmes discrets, qui sont eux, les véritables habitants du disque. Ecouter 2007 la nuit, seul, est une expérience. Sans effets pyrotechniques à la petite semaine, Dear impose ses craquements et ses cliquetis, comme autant de bruissements nocturnes, pérégrinations discrètes d'insectes et de petits animaux digitaux s'agitant au bord de notre champ de vision (et en l'occurrence ici, d'audition). Fascinant album donc que ce 2007 pour ceux qui prendront le temps de vraiment l'écouter. L'ensemble n'est pas pour autant dénué de groove. "Meat Me in the Market" et son funk discret par exemple, sonnerait très bien sur le dancefloor entre un Villalobos et un Hawtin, tout comme "Warm Co.", "Timing" et ceux qui suivent. D'ailleurs, le disque est mixé et les morceaux évoluent tous en plein milieu, pas en fin de timing comme c'est l'usage. La brisure arrive avec "Alright Liar", moment où des vibrations métalliques s'évertuent à désorienter l'auditeur, en attendant "Plus Plus", où le rythme s'alourdit. Mais une fois encore Matthew Dear déroute. Pas de "big beat" ici. Là l'Américain balance des sonorités de boite à musique mélancolique ("Face the Rain"), ici, un boogie cybernétique ("Dollar Down"), là encore, le chuintement et les vibrations profondes d'une usine à Cleveland la nuit ("Disease/George Washington", certainement le meilleur morceau de l'album) et la suite "Act Like Children/Excalibur", "In The Heather" et bien sûr la tuerie "Fed on Youth", jusqu'à boucler sa boucle hypnotique en danse de l'ouroboros techno, dans un magma sonore environnemental et déroutant ("Stomachs/Ankle Biter", "Forgetting"). Du grand art !

False - 2007 (Minus/La Baleine, août 2007)