Sans doute parce que rien ne dit mieux "je suis un mystérieux prophète mythique d'une génération et vous ne me comprendrez jamais", Bob Dylan vient d'annoncer qu'il travaillait sur un album de noël. Evidement, ceux qui essayent de deviner en quoi Dylan croit depuis qu'il aurait renié sa période évangeliste vont avoir de nouvelles questions à se poser en l'entendant chanter "O Little Town Of Bethleem" entre "Ill be home for Christmas" et"Here Comes Santa Claus". On espère qu'il ne fera pas que des reprises de chants traditionnels mais qu'il composera aussi pour l'occasion. On imagine bien un "Santa highway blues" de huit minutes dans lequel le père noël rencontrerait un juge, un voleur et le joker tout au long d'un road trip à travers les USA. Ou pas.
En attendant, c'est toujours une occasion de vous faire écouter "Dylan Mashed", la collection de mashup de notre ami ToTom :

Ca faisait un petit moment que nous n'avions pas fait un point sur les activités de Totom, notre bootlegger favori. Ca tombe miraculeusement bien qu'on le fasse aujourd'hui puisqu'il a mis en ligne Bootwards 2, un mix de deux heures vaguement basé sur le concept du mariage rock/hip-hop... Une idée très années 1990 (cf. Rage Against The Machine, Limp Bizkit, Chinese Democracy...) qui explique peut-être la présence d'énormes tubes potentiels s'ils avaient quinze ans de moins comme le mix Snoop Dogg ("What's My Name") et Nirvana ("In Bloom") ou le Soundgarden vs. Dee Lite... Un bon mashup fait à peu près la même chose : dans "What's My Bloom" on entend différement les deux musiques, dans un autre contexte, et d'un coup on les pense peut-être autrement. Les paroles désabusées de Kurt Cobain sur la jeunesse blanche américaine posées sur les grosses basses hédonistes de Dr Dre ridiculisent-elles l'un des deux artistes ou bien s'annulent-elles mutuellement ? Toutes les deux représentent pourtant autant le début des années 1990 l'une que l'autre.

Je ne sais pas si Totomy pense lorsque qu'il mixe deux chansons ou s'il agit uniquement d'instinct, mais ce qu'il fait se rapproche de la critique. La musique est un langage que parlent tous les gens qui se dédicacent des chansons lourdes de sens sur Facebook (on m'a un jour dédicacé "(Get Up, I Feel Like A) Sex Machine"... j'ai vite compris le message). Sans être musicien à proprement parler, on peut tenter de manipuler ce langage, de le triturer, d'en tirer de nouveaux sens et de se demander si Kurt Cobain se serait suicidé s'il avait fait du gangsta ou si quelqu'un aurait tué un 2 Pac grunge.

Trent Reznor a fait plein de choses bien depuis 2007. Franchment, il me ferait presque me sentir coupable de bailler quand j'essaie d'écouter sa musique. Musicalement, en fait, il a tout de même fait quelque chose d'excellent l'an dernier : produit l'album de Saul Williams. Une chose qui apparait vite à qui suit Reznor est que celui-ci s'est lassé d'écrire des chansons depuis près de quinze ans et que si on voulait bien le laisser bricoler dans son studio des boucles, des boucles et encore des boucles, il serait le plus heureux des hommes. Réaliser son rêve en produisant Niggy Tardust et l'informe quadrilogie Ghosts n'a bien sûr fait que réveiller son côté masochiste et maintenant il veut retourner à son fumeux concept "Year Zero" pour en faire une série télé. Maintenant qu'il s'est libéré de la botte des majors du disque, la liberté a du l'effrayer et il n'a qu'une envie : sentir le caoutchouc des semelles d'Hollywood. C'est facile aujourd'hui d'enregistrer quatre ou cinq disques et de les balancer sur le net. Produire une série télé, par contre, ça demande de l'argent. On a besoin de producteurs, d'annonceurs. Reznor va souffrir et je suis certain qu'il en bave d'impatience.

Le rêve de Trent Reznor n'est pas mort, cependant : tous ses nouveaux enregistrements sont offerts sous license Creative Commons et offerts dans les formats favoris des remixeurs. Là intervient notre bootlegueur favori, ToTom, qui propose rien moins que trois remixes complets de l'album Year Zero : un premier sur lequel la voix de Reznor se pose sur des instrumentaux aussi variés que ceux des Commodores, Visage ou Dusty Springfield, un second qui sur le principe inverse pose les voix de TTC, David Bowie et Björk sur les instrumentaux de Reznor et un dernier parce qu'il restait encore plein de bonnes idées à ToTom. Ca s'appelle Bootleg Is Resistance et ça se télécharge dans tous les formats que vous voulez.

Pour ToTom, c'est un hommage à Reznor mais pour qui s'est lassé de Nine Inch Nails, chaque piste est une proposition pour rendre ce groupe à nouveau intéressant. Comme l'a montré la collaboration avec Saul Williams, tout ce dont Reznor a besoin c'est d'un peu de sang neuf, d'une voix nouvelle. ToTom en propose une cinquantaine. Oh, comme j'aimerais qu'il produise le prochain Feist...

Notez dans vos agendas que ToTom jouera ses mashup au Kata Bar à Paris vendredi soir.

Histoire de se détendre les oreilles et de faire voler en éclats les références auditives habituelles, un petit tour sur les incontournables encyclopédies du mash-up ne fait pas de mal. Ah, ces classiques qu'on connaît si bien qu'on n'a pas besoin de les écouter pour les entendre : le site Puritan Blister (référence à une pratique qui se pratique seul et en toute discrétion) en recense des versions compactées, fusionnées, fracassées ou mêlées qui font se mélanger les Destiny's Child et Coldplay, les Beach Boys et New Order. Tout n'est évidemment pas du meilleur goût mais certaines versions valent qu'on y prête attention. En plus (pourquoi donc ?), il y a même un titre de Dick Rivers (qui est une star au Japon).