Jan Jelinek

"Quand je regarde rétrospectivement la musique électronique de ces 3-4 dernières années, je réalise à quel point le côté conceptuel et dans le même temps, la technologie utilisée, jouent un grand rôle. Les concepts sont toujours connectés à une nouvelle technique de production ou d’arrangement. Cela donne souvent un résultat homogène, qui est censé représenter une technique de production particulière."

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L'allemand Jan Jelinek fait partie de la première vague de producteur click'n'cut que nous retrouverons sur les mythiques compilations éponymes du label Mille Plateaux. II est d'abord connu sous le nom de Farben, au sein de la très prolifique et mélodique scène de Cologne. Le producteur affirme alors, tirer les sources de son electronica subtilement groovy, d'une passion pour le funk des années 70 mêlée aux musiques électroniques des années 90. Textstar, son unique album sous ce pseudonyme remporte un vif succès auprès des amateurs d'electronica en 2002. Mais Jelinek est trop curieux pour se contenter d'une seule personnalité. Aussi il sort bientôt Personal Rock sous le nom de Gramm, un album electronica d'influences post-rock signé chez Source tout en s'exprimant régulièrement sous son nom propre.

En 1998, Jelinek rencontre Stefan Betke, le futur patron du label ~Scape et celui-ci lui propose un deal qui accouchera d'un de ses meilleurs albums à ce jour, Loop-finding-jazz-records en 2001. L'artiste y fait la synthèse de ses diverses influences, qu'il intègre au langage formel du jazz et de la liberté qui l'accompagne. Encore aujourd'hui, Loop-finding-jazz-records est un album incontournable de l'electronica des années 90. Mais Textar, son album sous le nom de Farben sort un an plus tard (bien que les morceaux étaient déjà préparés depuis plus d'un an) et l'artiste brouille de nouveau les pistes.

Le petit jeu des personnalités multiples ne s'arrête pas là puisque Jelinek sort La Nouvelle Pauvreté, un disque étrange et beaucoup plus "instrumental" (au sens de "créé avec des instruments" ou des samples d'instruments reconnaissables) que les précédents, où celui-ci se fait prétendument accompagner d'un mystérieux groupe The Exposures. En réalité, ce groupe fictif n'est qu'une nouvelle façon pour Jelinek de semer les amateurs et de préparer la deuxième phase de sa carrière, celle d'un retour aux sources à la musique instrumentale, bel et bien accompagné cette fois de musiciens réels. Un projet qu'il concrétisera un an plus tard sur l'album de Triosk, un groupe de jazz et musique improvisée, australien.

Mais l'Allemand, toujours passionné par ce qui est le propre des musiques électroniques expérimentales et les techniques de productions, décide d'explorer de manière radicale l'histoire de la musique en commençant par rendre hommage aux artistes de la Kosmische muzik allemande des années 70, soit la deuxième vague de musiciens de la scène krautrock : Popol Vuh, Tangerine Dream, Harmonia, Cluster. C'est ainsi que paraît Kosmischer Pitch en 2006, un album s'inscrivant dans une veine ambiant psychédélique digne du krautrock allemand des 70's. Jelinek revient à sa manière, sur l'idée d'homogénéité entre une époque, ses techniques de production et les musiques qui en résultent. Un exercice qu'il poursuit, comme envoûté, avec la parution d'un deuxième album dans la même veine planante et introspective, Tierbeobachtungen. Musicien virtuose, artiste conceptuel, créateur curieux et prolifique, Jan Jelinek déclare cependant "continuer à s'intéresser à la musique live et improvisée (qu'il avait découverte avec Triosk) et se passionner entre autre pour la scène bruitiste new yorkaise de Black Dice, Liars et Delia Gonzalez & Gavin Russom.