Sweet Exorcist

Sweet Exorcist est l'un des nombreux pseudonymes de lultra-prolifique Richard H. Kirk. Ce britannique qui vit aujourd'hui reclus dans son "bunker", propose depuis le départ des principaux membre de Cabaret Voltaire en 1994 (pas de réelle séparation chez CV, juste un "éloignement"), une musique matinée de dub, d'indus, de world décapante et de punk sur son propre label Intone ou chez ses très pointus confrères, Warp, Cocosolidciti, Soul Jazz et bien d'autres.

A l'origine composé de Stephen Mallinder, Chris Watson et Richard H. Kirk, Cabaret Voltaire fait parti de ces formations visionnaires qui préfigurèrent malgré elles, l'electronica. Que serait en effet, la musique électronique d'aujourd'hui sans ce trio d'expérimentateurs prolixes. Mute, le célèbre label à la "Grey Area", ne s'y est pas trompé et réédite d'ailleurs les albums et compilations rétrospectives du trio, couvrant une vingtaine d'années de travail et explorant des domaines aussi variés que l'électroacoustique (en 1973), la musique industrielle (10 ans avant son invention en tant que "genre" à part entière), la synth-pop, l'ambient, le mutant disco, la house ou la techno.

Toujours actifs, ces pionniers de la musique électronique continuent à produire séparément des œuvres toujours passionnantes et originales, mais c'est Richard H. Kirk qui reste le plus proche de la scène dance music et electronica. Il sera d'ailleurs l'un des tous premiers à signer sur la célèbre compilation Artificial Intelligence en 1992, sous le nom de Sweet Exorcist, justement. Souvent confuse mais toujours très riche, la production de Kirk doit son manque de visibilité au sacro-saint principe de l'anonymat qui sévissait dans les années 90 au sein de la musique électronique. C'est donc sous les alias d'Al Jabr, Biochemical Dread, Alphaphone, Dark Magus, Electronic Eye, Nitrogen, Sandoz ou Sandoz In Dub, que le personnage continue de sortir régulièrement des albums teintés de dub, de jazz, de musique industrielle et d'ambiant.

La mondialisation culturelle (le tiers-monde et ses influences, l'Afrique, la Jamaïque et le dub, l'orient), la dématérialisation, l'engagement politique traité sous forme de brûlots soniques sont les points nodaux vers lesquels convergent les centres d'intérêts de cet artiste hors-norme. Son approche mondialisée et quasi-cyberpunk de la production musicale – produire du son mais surtout faire "sens", à une époque où réalité et science-fiction vont main dans la main – reste un cas unique de longévité, et un gage exceptionnel de qualité, dans le monde de la production électronique contemporaine.